如何获得听音室的最佳声音
房间对音乐再生音质，有很深远的影响。事实上，听音室的声音角色，该被视为播音链的另一组件。因为每一间听音室，都担负起它自己声音的符号，只有声音环境好时，你的系统才能产生最好的声音。一间优异的听音室，有助于让你的中等系统，得到最好的声音，但是不良的房间，能让很好音响系统的声音变得糟糕。
幸好，你可用几种简单的技巧与器具，大大地改善听音室。可能的范围，从仅移动你的音箱或聆听位置——几吋，从起跑线来建立良好的听音室，在两极之间，有许多选择，包括加上不贵、引人注意的声音处理产品。
在许多听音室中，最根本的问题是，不良的音箱摆位。为你的音箱找到正确的位置，是在听音室得到好声最重要的因素。音箱摆位影响高中低音的协调性，低音的量与质，声音舞台的宽与深度，中音的清晰度，发音以及音像。当你将音箱位置做大幅度改变，然后，逐步逐步微调摆位，你会听到新发现的正确性音乐、无缝的泛音融入声音里。达到此状况时，你的音响会变活泼起来，最值得的是，它只耗费你几个钟头的时间。
在特别推荐前，让我们总括六种因音箱摆位、而影响声音的基本原因。
①.音箱与聆听者之间的关系最为重要。听者与音箱之间，应成三角形。没有此基本配置，你无法听到好的声音舞台与音像。
②.音箱靠近墙壁影响低音的量。音箱越接近墙壁或角落，低音量越多。
③.音箱与聆听者在房间之位置，影响房间共振样式的能听度。房间共振样式，是几个频率的加强，创造了频率响应的峰值。
在声音中加上了轰隆声，当房间共振较小声时，低音的诠释会更完整，中音清晰度增加。（房间共振样式稍后细谈。）
④.音箱越往房间移，声音舞台越好—特别是深度。
⑤.聆听高度影响。
⑥.角度内调（音箱面调向听者），影响高中低音协调度（特别是高音的量），声音舞台宽度，音像聚焦。
让我们检视这些因素的细节：
1.音箱与聆听者之间的关系
得到好声音最重要的因素，为音箱与听者间成几何关系（我们尚不烦恼房间问题），聆听者应该坐在两只音箱正中间位置，与音箱距离应比两只音箱间距稍大些。虽然此非僵硬快速的法则，你该确实地坐在音箱的中间位置，如果你没有此基本关系，就不可能从系统得到良好的声音舞台。
如何获得听音室的最佳声音听音室音箱摆放听音室装修

图1聆听者应该坐在音箱中间位置，与每只音箱等距离
图1表示，你跟音箱位置该如何安排，聆听位置—与音箱等距，稍远于两只音箱之间的距离，俗称『皇帝位』。这是大致的位置，可得到最佳聚焦与声音。如果如果你的坐位偏离皇帝位，声音舞台会绕着一只音箱、缩成一团，此一凝缩效应，因音箱而异；有些音箱的皇帝位会比较宽。
设定两只音箱间的距离，要在宽广的声音舞台、与清楚的中心音像之间，以交换方式敲定。音箱分的越开（假设同样聆听位置），声音舞台越宽。如果音箱分的更开，则中间音像会减弱，甚至消失。如果音箱间距太窄，声音舞台宽度会收缩。
最佳聆听角度，会产生清晰的中央音像、及宽广声音舞台，你可以实验角度，把试听椅前后移动，可能会有一个位置，中央音像凝聚，在音箱的正中央，呈现稳固、准确的定位。选择单一歌手与简单伴奏音乐，来设定音箱间距，确定清晰中央音像。
考虑设定角度的一个因素，是与房间的关系。音箱与聆听者，同样可以有几何关系，音箱间距缩小，聆听距离也缩小。或音箱间距极为分开，聆听位置也变远。听音室的音响角色，对声音的影响程度，为远距离的聆听位置，比近距离的大。那是因为，你听较多从音箱直接来的声音，从房间墙壁来的反射音较少。所以，坐的越远，声音的空间感越大，坐的越近，更多直接音，音乐表现也更立即感。有些音箱须要大距离，让个别单体声音能融合在一起。如果离音箱近，高中低声音协调性有大差异时，你该坐在离音箱较远的地点。
2.靠近墙壁影响低音的量
房间环境，对音箱高中低声音整体协调性，有很大的效应，把音箱摆在接近墙壁的地方，会显现低音的加强（叫房间增益），增加音乐表现的重量。有些音箱设计是要接近后墙（音箱后面的墙壁），用此增强来达到高中低音的自然协调性。
这些音箱如果远离后墙、接近房间中央，声音会变薄。其他的，距离后面及边呎至少要3呎，否则声音会变厚而重。如果音箱摆位选择受限，你要确定买那一款才适当。
当音箱靠近墙壁时。低音能量反射回房间，基本上与音箱输出同相位，这意谓着，低频直接与反射波相互增强，产生较多低音。图2表示，在无响室（无反射音房）与一般房间测到的不同音箱频响，频率响应图画出响度对照频响图。
如图所示，不只低音增强，也增添音箱的低频延伸。接近音箱的每个面，都会增强音箱低音的输出。音箱摆置接近角落，会听到更多低音。
音箱位置与后面、旁边墙壁的关系，也影响那些频率会增强，正确的摆放，不只能延伸音箱低频的响应，补足自然衰减，还能避免频率的峰值与凹陷。不适当的放置，会导致频率响应的不平坦，渲染低音。即有些频率增强、相应到其他频率上，使低音的再生不大正确。

图2音箱频率响应在无响室及室内的比较

图3a音箱离后墙、边墙距离相同低音频响产生尖峰凹陷

图3b音箱离后墙、边墙距离不同低音频响平坦

图4同一音箱在图3频响，在不同房间频响不同）
图3a是音箱的室内响应图（音箱的响应被听音室改变），当其被摆在与后面、旁边墙壁等距位置时。记住在大约200Hz时的V形10dB缺口（能量减低），尖峰集中在60Hz。
这结果将是低音增强，中低偏瘦。移动音箱，使离后墙及边墙距离不同，能让响应平顺许多（图3b）。同样音箱的响应，在不同房间位置显示在图4。
这些图说明，音箱的房间位置，会影响低频的响应。音箱该定位于离后边墙距离不同的地方。一个经验法则：两者相差不该在彼此33%范围之内，举例说，如果音箱离边墙3呎，离后墙最少要4呎。
许多音箱工厂，会标示离后墙及边墙的正确距离。测试标示指的是，低音锥盆到墙壁的距离，依音箱工厂的建议，开始摆位，然后着手实验。
最后，音箱离边墙多远，会影响边墙的反射幅度，离边墙越近，到达聆听者的边墙反射音即越多——这不是好事。若你有依本章稍后的叙述去处理，把音箱靠近边墙，就不会有像墙壁无处理般的重大影响。
3.音箱与聆听者的位置，影响房间样式可听度
除了加深低音延伸，使低音频响平顺，正确的音箱摆位，降低房间共振样式听得到的程度。房间共振样式，本章稍后会谈及，是几个频率的增强、产生频率响应的峰值，房间模式也会产生驻波，它是停滞在房间的高低音压，会让声音染色。房间驻波的型态，由房间尺寸及其声源位置所决定，将音箱及聆听者，安排在最佳位置，能获得较平顺的低频响应。
一个熟知的经验法则谓，为了最佳低音频响，音箱与后墙距离，该为房间长度的三分之一。如果没有办法，试用其五分之一。这两个位置，减缓激起驻波，有助音箱与房间的融合。聆听者在房间的理想位置，为三分之二的地方。
以这种基本配置开始，然后微步移动音箱与聆听椅，播放低音多的音乐。
听低音的平顺与延伸，以及低音与其他频率调合的程度。当你找到音箱低音最平坦的位置时，也该听到中音清晰与解析的改善。
一种极佳、用来评估室内低音与中音声音的讯号，由音响科学公司（ASC）所开发，叫音乐试验音（MATT）。此特别的音高逐步上升猝发音，中间隔着肃静，理想的情况是，你该听到猝发声与间隔性肃静。如以耳机或以耳朵靠近音箱听，每个猝发音都清清楚楚地听得出来，但是当声音被听音室改变时，某些上升猝发音频段，会被污染或窜改，显示在听音室中这些频率有问题。移动音箱、听听MATT，你能很容易找到，在房间中最佳的工作位置。（MATT讯号在Stereophile测试片CD2中有，也有更详细说明，如何使用此一独特测试讯号。）最佳发现音箱与聆听椅位置，来减低驻波方法，是一种计算机程序称为"TheListeningRoom"由SittingDuckSoftware代理，可洽AudioAdvisor（800-942-0220）有关详情。此程序问你房间大小，音箱及聆听位置。会显示该聆听点配置时，房间共鸣模式的频率及幅度。当你在程序里面，移动音箱及聆听位置，银幕会显示真实播放时的效果，因此，最适当的音箱及聆听者位置就能被找到。"TheListeningRoom"在音箱摆位状况上深受推荐。
4.与后墙的距离影响声音舞台
通常，音箱离后墙越远，声音舞台越深。深而广阔的声音舞台，很少会产生在靠近后墙的音箱上，把音箱往后拉几呎，会造成不良与壮观的差异。不巧的，许多起居室，无法容许音箱深入房间，如果音箱必须靠近后墙，后墙要能吸音。
5.聆听高度与高中低音的协调性
大部份音箱，当聆听高度改变，频率响应也呈现改变。这些改变会影响中高音，而非低音的平衡。典型的说，当你的耳朵与高音单体同高，或在高音单体轴心在线时，音箱声音最亮（换言之，有最多高音）。大部份的高音单体，定位于从地板算起32吋到40吋之间，来符合典型的聆听高度。如果你有可调的办公椅，很容易听到聆听轴心，对高中低音协调性的效应。
因高度声音改变程度，不同的音箱差异极大。有些机种具有较大的宽容度，只听得到些许差别，另外的，则在聆听时仅伸直背部，就能呈现高中低音平衡的大变化。选择一张聆听椅，让你的耳朵成最佳轴心，有助你获得好的高音平衡。
响应上的差异容易量得，典型的一套音箱测试，包括在各种轴心，量到的一组响应曲线，轴心在线响应（通常是高音轴心），被标准化而成一直线，另外的曲线，表示轴心及不同高度的差别。
6.内调角度
调角度，是将音箱定位往内指向聆听者，而不是正面朝前（看图5）。内调角度没有规则，最适当的量，随音箱与听音室变化很大。有些音箱须要内调角度，有些正面朝前最佳。内调角度，影响音乐表现许多状况，包括中、高音的平衡，声音舞台的聚焦，空间感与直接性。

图5音箱定位没有内调（左），有内调（右）。
大部份音箱，直接在轴心上时声音最亮直接在喇。在聆听位置听得到，角度内调高音增加的量。过度明亮的音箱，经常可用音箱朝前、来驯服。有些型号设计不需内调，如果轴心朝听者，声音会太亮。
角度内调会让直接、对反射声音的比率增加。那是因为角度内调的音箱，释出较多直接能量到听者，投射到房中的能量较少。其声音到达房间表面、反射后才会抵达听者。听音室有反射性边墙，音箱角度内调，有明确的益处。况且边墙反射的幅度，因角度内调而大大减少。相反地，减少角度内调，增加反射能量，加上空间与空气感，减少角度内调能开展声音舞台，创造围绕感。
同样地，角度内调往往提高声音舞台聚焦，以及音像清晰度。当角度内调时，许多音箱提供更凝聚、锐利线的声音舞台。音像更清楚地界定、紧密、结实，而非扩散、缺乏特定空间定位，最好角度内调，常常是在高音太多，与强烈中央音像间、交换调整。太多的角度内调，声音舞台聚焦良好，然而，声音表现常常会太亮，没有角度内调，高音平衡较平顺，但是音像较模糊。
角度内调，也影响整体表现规模的宽度。没有角度内调，会产生较大、澎湃、但较不精确的声音舞台。乐器轮廓较不清楚，但是，表现规模较大、更宽广。音箱角度内调，缩小了声音舞台的显示尺寸，却会带来较精确音像的配置。接着，角度内调的量，依音箱、房间、个人喜好而定。没有东西可以代替试听、调整角度，然后再听。
每只音箱角度内调都相同，非常重要。这最容易达成，可由测量后墙到音箱后缘来得到，这个距离，随角度内调程度而有不同。另外一只音箱重复同样程序，调整内调角度，使距离与第一只音箱相配。另一个确定同样角度内调的方法，是坐在聆听位置，观察音箱的内缘，你看到每只音箱箱边板的量应相同，同样的角度内调，对声音舞台是非常重要的，因为音箱的频率，随内调角度而改变，从两只音箱发出同样的频率响应，对声音舞台里、精确音像的摆位，可说是重要的促成者。
7.双相及两极音箱的摆位
双相音箱产生前后两种声音，静电音箱属于双相音箱，因其振膜置于开放空间，而不是在音箱箱里，前后发出同样的声音。双相音箱的后面声波，与前面的声波是反相的。就是，当振膜往前，在振膜前方产生正音压时，同时在振膜后方产生负音压。
典型两极音箱，在音箱箱前后，使用一系列传统音箱单体，两极音箱的声波，彼此同相。双相与两极音箱之间的差别，在于双相音箱的前后声波、是反相的，而两极音箱的前后声波、是同时相的。
当确定双相音箱摆位时，最重要的考虑因素，是此时音箱后墙，对声音的影响，比传统点音源音箱（直接能量只有一个方向）为大。相反地，边墙如何处理，对双相音箱比较不重要，因其对边墙发出极少的能量。
如何获得听音室的最佳声音听音室音箱摆放听音室装修

图6 RPGSkyline扩散器，有效分散声音。（RPGDiffusorSystems,Inc.提供）
通常，双向音箱喜欢会反射的后墙，音箱后带有一些扩散器物，以便打散反射能量。高度吸音性后墙，会破坏双相音箱的设计目的—你想听到有用的反射能量。假使墙是平的，表面无法分散声音，则反射的声音，会结合直接音，导致声音舞台深度的减少。
直接放在双向音箱后面的书柜，有助扩散（分散）后面的声波，岩石壁炉、家具及其他不规则器物都有用。ASC管状吸音器，可直接放在双向音箱后面，把反射面朝外。你也可以试试各种RPG扩散板，RPGSkyline扩散器（图6），是双相音箱，扩散后面声波的理想器材。这些2呎方块，对分散声音极为有效，可贴在墙上，也可黏在台架上。每只落地型音箱，约须两三块Skyline垂直迭起来、直接摆在后面。
你还是须要处理边墙，以便能吸收双相音箱的反射。但是其狭窄的放射型态，受影响程度，就没点音源音箱那么重大了。尤其是，当双相音箱角度往内、调向听位置，声音最好听时。同样的，双相音箱具有很少的垂直扩散，意即很少指向天花板、地板。
双相音箱，也须要比传统点音源音箱，更往房间中央摆，你把音箱靠近后墙，无法期待能够得到大而深的声音舞台。要有心理准备，把广大聆听空间，让给双相音箱。
8.音箱摆位摘要
音箱摆位，是唯一你能做且最重要，以用来改善系统声音的事情。它是免费的，有助于锻炼聆听技巧，以同样的电子器材及音箱，区别不良与优秀的声音。在花钱升级器材、处理音场前，先做好音箱摆位，了解你的系统潜能。找到音箱最好摆位后，接着，装上厂商提供的地毯脚钉（有的话），调好脚钉的水平，让音箱不会摇晃，音箱重量该被全部四只（或三只）脚钉承载，如果你的地板是木造的，为了不受脚钉损伤，在脚钉下放上、经常随音箱供应的金属圆垫片。
阁下已见识到音箱的摆位，提供精确、独立调控，有关音乐表现的不同状况。你可改变音箱与后墙、边墙的距离，来控制低音的质与量。听得到的房间共振状况，可寻找音箱与聆听椅子的最佳位置来降低。高音的平衡，可以聆听的高度以及音箱的角度内调来调整。声音舞台的聚焦与宽度，很容易以内调音箱角度来改变。把音箱往房间中央移，声音舞台深度会增加。想在听音室，获得最好的声音，音箱的定位，是强而有力的手段。不须花费一分钱，好好的利用它。

知识普及：偶极音箱和双极音箱

    偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker）跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。

    THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

    失真（Distortion）指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

    偶极式音箱（dipolar speaker）既向前面又向后面辐射声波。由于静电式扬声器的振膜系对着空间而不是封闭在音箱里边，且向前和向后辐射相同的声波，所以也是一种偶极式扬声器。偶极式音箱向前辐射的声波跟向后辐射的声波在相位是相反的，也即振膜向前移动时会在扬声器的前面产生正向的声压，而在向后移动时便会产生反向的声压。

    双极式音箱（bipolar speaker）则往往在音箱的前面和后面皆装以阵列的电动式扬声器，其向前辐射和向后辐射的声波是同相位的。因此，偶极式音箱同双极式音箱的差虽就在于，前者的前向辐射和后向辐射是反向的，而后者的前向和后向辐射是同相的。
    这里对双极式和偶极式音箱在摆放时的一些特殊要求做些说明。同时也对它们跟聆听者之间的相互作用做些讨论。
    双极式音箱对音箱的摆放没有什么特别的要求，不论是靠近侧墙还是贴近后墙或是作不对称的摆放皆能获得比较好的声还声效果。

    然而，THX标准所推荐的音响标准，偶极式音箱比较适宜于用做环绕音箱，在音箱有摆放方面，要求也较讲究，主要追求是环绕的包围感更好，现场体验感更佳，电影临场感更真实。因此，我们在以下内容，将主要讨论偶极式音箱的摆放。
    摆放偶极式音箱时，最主要的考虑是音箱后面的墙壁（后墙）的影响远比普通点声源式音箱（即只向一个方向辐射声波的音箱）的要大。但是，侧墙的影响却因音箱向侧墙的辐射很少而不用过多地去加以考虑。
    通常，偶极式音箱背对一面能够反射的墙壁，在音箱后面能够摆放一些能够起到散射作用的物体，以便能够将反射能量分散开来。吸声良好的后墙便是跟偶极式音箱的用意相左的。因为需要有反射，这样才能叫到希望听到的反射声。如果后墙平坦光滑而没有什么能够散射声波的表面，反射能量同直达声合在一起后，便会使声场的纵深感减少。直接摆放在偶极式音箱后边的书架可以使后向的声波散射。家具或其他一些形状不规则的物体也能起到同样的作用。还可将ASC吸声管的反射面朝外，直接摆放在偶极式音箱的后面。当然，还可以使用RPG型扩散屏。RPG的Skyline扩散屏（见图）便是一种甚为理想的散射后向声波的扩散屏。可以将这种扩散屏粘贴在墙上或是装在架子上。在高挑型的偶极式音箱后边垂直并排地放置2~3块Skyline扩散屏便足够了。

图 RPG的Skyline 三维扩散体

   还需要对侧墙的反射作适当的吸收。虽然偶极式音箱的辐射图形很窄，对侧墙的反射不必像对普通的点声源式音箱那么重视，尤其是在为了能有更好的声重放效果而有意针偶极式音箱作些向内倾斜摆放的时候。同样，由于偶极式音箱在铅垂面内的辐射图形也很窄，所以射向天花板和地板的声波也很少。

    还应将偶极式音臬摆放在比普通点声源式音箱更靠前的地方。靠近墙壁摆放的偶极式音箱是不可能获得宽阔和深邃的声场。如果想要选用一对偶极式音箱，便应在听音室内先为音箱留以足够的空间。

漫谈偶极式和双极式音箱

http://www.360doc.com/content/18/1006/06/57346775_792334745.shtml

在家庭影院系统当中，环绕音箱的作用不言而喻，它直接决定了整套系统的声场表现以及包围感。然而环绕音箱在系统中的地位却极不受到重视，有相当一部人认为只要遵照音箱的摆位原则，随便挂几只音箱就能充当环绕箱，至于音箱本身是否为环绕设计并不重要。这种看法无疑是非常错误的，典型的、赤裸裸的“想当然主义”。其实要实现好的环绕声效果，音箱的设计几乎可以判定为最重要的环节，而在环绕箱中又有两种相当经典的类型一直受到大家的讨论，这便是我们今天要谈的主题：偶极式和双极式音箱。

这两者有什么区别呢？首先，偶极式和双极式音箱在外形上非常相似，但它们之间却很容易区分。此外，双极式音箱对音箱的摆放没有什么特别要求，而偶极式音箱的摆位却有严格的规定。最后，在非以声音对象为基础的沉浸式三维音效当中，按照THX的标准他们更推荐用户使用偶极式的环绕音箱，为什么呢？请接着往下看。

偶极式音箱，想说爱你不容易

在开始普及两者的概念时，必须要给大家透露一点小“内幕”，今天市场上有些品牌所销售的标称为偶极式或双极式音箱其实并不一定会严格按照两种类型环绕箱本来的技术标准和原理去设计，为什么会这样？大家不妨自行思考一番。

偶极式音箱跟双极式音箱在外观上最明显的区分是偶极式音箱在两组单元面板之间会有另外一块完整的档板，档板两侧的单元在工作时都会向外180°辐射声波，不同的是，它们的相位是完全相反的，因为振膜的关系，有一块面板的振膜向前移动让单元产生正向的声压，我们称之为前部，而另一面则向后移动产生反向声压，称之为后部。

当然，今天偶极式音箱的设计不会执行得这么严格，但凡是拥有两组驱动器的环绕音箱，哪怕两组声波的辐射方向并不完全相对，只要它们之间工作时仍然存在90°夹角，都可以被认定为偶极式音箱。

由于相位相反的特性，偶极式音箱会在两组单元的中间辐射部分留下空音，当我们将环绕音箱的中间部分“指向”聆听位置时，会出现一定的声音漫反射现象，因此它更符合录音工程师们对环绕声效果和环境声音的要求。也正是如此，偶极式音箱的布置安装相比而言讲究的方面更多、实现难度更大，比如它需要留出足够的后墙空间，不能太靠近墙体，墙壁不能做大面积的吸声处理同时又不能太过光滑，需要考虑在偶极式音箱的后部摆放家具以散射声波等等，可以说是相当的麻烦了。

偶极式音箱两侧单元所辐射声波的相位完全相反，而在中间则留下空音区域

双极式音箱向外辐射声波的相位完全一致，不存在空音区域，摆位也更加简单

双极式音箱，爱就是那样简单

有了前面的偶极式音箱科普，想必大家理解起双极式音箱的概念会容易许多。双极式音箱的两组单元采用无缝衔接的面板设计，一般来说不会留有中间的档板，从外观上就跟偶极式音箱区别开来。在工作方式上，尽管两组单元都向外辐射声波，但与偶极式音箱不同的是，它们的相位是完全一
致的。通常厂家会在双极式音箱的前部和后部都安装上阵列的电动式单元，不仅使得它们的声波前后辐射相位一致，而且当两组单元的声音汇合时，也不会出现抵消的现象，因此双极式音箱并不存在着偶极式音箱的空音区域。

正是因为如此，双极式音箱的摆位比起偶极式音箱要简单许多，实现成本也更符合普通消费者和家庭环境的需求，无论是把它们靠近侧墙还是贴近后墙或者哪怕是做不对称的摆放都能够获得相当不错的环绕声效果。如果相较于观影，你平时听音乐的频率更多，又或者因为环境限制无法让环绕音箱的摆放完全垂直于聆听位置，那么双极式音箱就很适合你了。把它们放在后墙上会产生出色的漫反射声，当你无法在家庭影院中获得所需的最佳聆听位置时，不妨将双极式音箱作为考虑的首选吧。

左顾右盼，你最爱的是谁

左顾右盼，偶极式和双极式环绕音箱究竟如何选择？细心的读者相信你应该已经发现我在文中给出的答案。从作用方式来说，偶极式音箱是一种适合小房间的设计，并且它比较符合5.1或7.1的非全景声系统的要求。现实是现在很多厂家已经不再大费周章地研发偶极式音箱了，特别是当全景声广泛普及之后，偶极式音箱可能正面临着即将被淘汰的尴尬处境。不过这并不表示偶极式音箱就一定不如双极式音箱哦，在小房间当中，当条件差不多的情况下你会发现偶极式音箱的包围感更好，而且也能有效地减小“出口效应”，所以还是那句老话，选择偶极式还是双极式音箱，关键还看自己使用环境和手中钱包君的实力。

    还需要对侧墙的反射作适当的吸收。虽然偶极式音箱的辐射图形很窄，对侧墙的反射不必像对普通的点声源式音箱那么重视，尤其是在为了能有更好的声重放效果而有意针偶极式音箱作些向内倾斜摆放的时候。同样，由于偶极式音箱在铅垂面内的辐射图形也很窄，所以射向天花板和地板的声波也很少。

    还应将偶极式音臬摆放在比普通点声源式音箱更靠前的地方。靠近墙壁摆放的偶极式音箱是不可能获得宽阔和深邃的声场。如果想要选用一对偶极式音箱，便应在听音室内先为音箱留以足够的空间。

低音炮的那些事儿
http://www.51hei.com/bbs/dpj-147789-1.html
 百宝城影音 发表于 2018-12-27 16:11

　　经常有人在论坛资讯影院器材升级的问题，而每每都能看到在回复里面最常见的，莫过于更换一门好炮!作为家庭影院系统中不重要的组成部分，大家对低音炮又有多少的了解呢?
 
　　低音炮是我们的俗称，准确地说它叫超低音音箱，负责再生电影音效中20~120Hz部分的的低频音效，用来补足主音箱不足的低频量感受，或无法达到的低频、极低频领域。为了照顾部分低频羸弱的箱子，当然上限也可以去到160Hz甚至200HZ。当然部分高端产品甚至还可以去到更低频率。
　　从是否内置放大器来说，低音炮分两种，一种是主动式低音炮，另外一种是被动式低音炮。绝大部分民用低音炮都是主动式低音炮，或者叫有源低音炮。
　　若是以箱体设计区分的话，大致可以分为低频反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。
　　若是以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。
　　常见低音炮设置选项都比较简单，一般只有音量、分频点和相位，而少部分高端的低音炮除了内置功放之外，还设计了DSP系统，除了以上选项，还可以针对性的针对低音炮所处空间的问题，进行专业设置于调控，以达到更优的效果，当然这种设计的炮价格也相当昂贵。
 
　　一般来说，密闭式低音炮和倒相式(低音反射式)低音炮是最为普遍的，也是一般用户使用最多的低音炮类型。一般来说。这种形式的低音炮瞬态反应快，且能够承受较大功率，箱体体积也可以做的比较小。
　　倒相式(低音反射式)低音炮箱体本身有一个或一个以上低音反射孔，让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外，与低音单元的正波相混合，增强低频的量感。失真比较低，承受功放比较大。
　　与密闭式箱体比较，低音反射式的最低截上频率可以更低，不过瞬间反应和力度感就没有密闭式箱体那么快、那么有力，例如PB-1000、PB-2000、PB12-Plus和PB13-Ultra，强劲的低频量感和低频下潜深度是这类低音炮的特点。用通俗的话说就是更加澎湃。
 
　　目前市面上比较多的都是以主动式的低音炮比较多，主动式低音炮内置有放大器，可以为低音炮提供强劲的功率。大功率不只是为了大音量，更重要的是提供更有控制力的低频。
　　既然内置了放大器，低音炮就需要通过连线AV功放获得低电平音乐讯号。以主动式低音炮为例，绝大多数的低音炮在输入输出方面上都具备RCA和平衡接口。
 
　　功能调节，是低音炮的必备设定，一般来说都具有音量调节、相位调节和低通滤波调节。相位调节就是从0-270°或者0-180°的连续或分段调节。为什么需要相位调节?简单的说，当超低音单元发出的低频与其它音箱所发出的低频混合时，如果二者的相位一致或接近，则总低频量感是二者相加的总和。反之，如果二者的相位相反或接近相反时，总低频量感就会是相减。
　　理论上当炮与主箱和中置在同一横线上时，其低频相位应该跟主箱和中置相同或接近。实际上很多因素无法将炮放置在与主箱和中置同一横线上，而是放于角落或侧面较多，此时可能炮所发出的声音相位就会与其它声道不同，具备有相位调节就可以地行调整。当然这个功能不能盲目调节，最好有相关声场测试仪在检测后有针对性调节，或者有兴趣的朋友可以多尝试多试听不同位置的区别。
 

低通滤波调节，低音炮上具备一个滤波器。低通滤波器一般调节范围在50Hz到160Hz左右的连续或分段调节，当你调节到70Hz的设定上，低频电平讯号在超音炮上就会表现出70Hz以下的频率。也就是说，当调节到X Hz时，低音炮就能放出X Hz以下频率的声音。
　　当然，倘若是更高端的产品，可选选项也会更加丰富，针对不同空间的处理更灵活、更专业，所能带来的效果和区别当然也更惊喜。

　　发烧圈有句俗语”低音炮是影院的灵魂”，足见其在影院中的地位，影院的气势、场面的动态、声场的连贯、中低频的衔接都来自于它，所以当你对你的影院目前表现不够理想的时候，不妨考虑一门好炮。
　　低通滤波调节，低音炮上具备一个滤波器。低通滤波器一般调节范围在50Hz到160Hz左右的连续或分段调节，当你调节到70Hz的设定上，低频电平讯号在超音炮上就会表现出70Hz以下的频率。也就是说，当调节到X Hz时，低音炮就能放出X Hz以下频率的声音。
　　当然，倘若是更高端的产品，可选选项也会更加丰富，针对不同空间的处理更灵活、更专业，所能带来的效果和区别当然也更惊喜。
　　总结
　　发烧圈有句俗语”低音炮是影院的灵魂”，足见其在影院中的地位，影院的气势、场面的动态、声场的连贯、中低频的衔接都来自于它，所以当你对你的影院目前表现不够理想的时候，不妨考虑一门好炮。

低音炮分频点最少下潜到多少HZ？ 低音炮如何设置分频点？

低音炮的下潜深度和分频点没有太大的关系，分频点设置的是低音的上限频率，下潜频率是由喇叭本身的频响宽度以及箱体容积决定的。

KTV的专业低音炮的重要性越来越突现，为了整体再现整个音响系统的完整效果，超低音音箱要负担整个系统的低音效果，超低音音像的位置不能被聆听者察觉到，否则超低音音箱将会破坏声压的平衡性（如超低音音箱摆在左边，您会感受到前方左声道声音较大）。可以作一项简单的测试：关掉所有音箱的音量，只打开超低音音箱；要是没有专用测试音源，可播放超低音丰富的唱片片段，为了集中注意力，可闭上眼睛。仔细聆听超低音音箱的声音，如果可以凭听觉分辨它的位置，那就表示超低音音箱分频点调的太高。

如果使用的是标准HTX音箱，直接调到80HZ就可以了，这是THX的标准规格。要是其他“成套”的专业音箱，问题也不大，也设定在80HZ附近。在左，中，右主音箱低频延伸能力不错的情形下，分频点应适度再调低。无论如何，分频点“最好不要”设定在80HZ以上，若主音箱都是“低音有限”的音箱，而分频点必须设定在100HZ以上时，超低音音箱的位置则应该移动至前方中央处，靠近中央声道音箱。

静电式扬声器的静电扬声器认识上的几个误区

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静电扬声器是作为一种高科技产品，有着巨大潜在市场。因此，各生产企业对其关键技术的封锁是非常自然的。又由于静电扬声器售价昂贵，较少为专业人员所接触，因而产生了以下几个认识上的误区：1．为获得电荷分布状况基本不变的振膜，有人提出采用半导体材料设计振膜的方案。由于半导体材料具有受外界条件影响会发生显著变化（如温度、光照）的特点，用其制作振膜的方案显然是行不通的。振膜设计的最佳方案是：合成，体积电阻率为：106~108Ω·cm，高强度、超薄、柔性材料振膜。2．为省略极化电源，采用驻极材料制作振膜。认为驻极体是永久极化或带电的振膜，因而无需单独的极化电压。但实验表明，仅采用驻极材料制作振膜是不合适的。另一种考虑是：在音频信号中取极化电源。这是基于极化振膜虽需要较高的电压，但所需电流是非常小的（≤10μA左右），对功率消耗极微的考虑。此种方案的缺陷在于，一是不可避免增大失真，二是结构趋向复杂。3．误认为静电扬声器易于吸附尘土。这是由于在我们周围有较多的静电环境易于聚尘的现象所引起的。实际上，静电聚尘的条件在于：静电必须首先电离尘粒才可能吸附尘粒。而静电扬声器是在交变电场的条件下工作的，电场强度超过某个临界值才可能电离尘埃而吸尘，在正常工作状态下，其电场强度小于上述临界值。因此，在设计中过多考虑防尘是完全不必要的。4．认为静电扬声器不适宜放较高的声压。早期的静电式扬声器的确存在这样的问题。原因是早期静电扬声器的振膜多用纯金属材料制成，其抗拉强度较低，在高声压下易于破裂损坏，加之早期静电扬声器的固定电极绝缘较差，当高声压放音时，因可动电极振幅较大，两电极间绝缘介质被高压击穿，产生电晕所致。随着材料工业的进步，高分子、高强度振膜材料用于静电扬声器已相当普遍；另外，获得耐压6KV以上的绝缘电极板材料已不存在任何问题。实测表明：有效振动面积为10000mm2的静电扬声器能长时间并非常稳定地输出110dB的声压。