《月球的素描》 素描／撰文 周熠君 ...............发表于2004年1期《都市星空》

在摄影技术日益发达的今天，人类对月球表面的认识已大大超过以往的表面观测。然而在一个世纪以前，人们对月面的认识和记录却是现代社会濒临淘汰的铅笔，在爱好者的手中，月面的环形山摄影已司空见惯，然而在同一观测条件下，照相机的精度却不能与一双有敏锐洞察力的眼睛相比。

我从一九九三年开始，陆续为月球画了一些环形山的素描图，同时详细地了解了月面的地理情况，那时借助自制的42mm双胶合消色差折射镜，在皎洁的月光沐浴下，度过了一段难忘的夜晚。尤其在夏夜，不能不说是一种享受，在这世界上，恐怕再也没有另一类艺术家能端着画笔在黑夜中摸索作画了！

就像大多的天文观测一样，给月球的画像首先必备的工具是一架天文望远镜，观测环形山并不需要一些高级的仪器，而是一双有绘图特长的手。文具商店里的速写本或素描簿是很好的选择，纸质结实，不易起毛；一块柔软的橡皮，及从2H~5B的绘图铅笔是此次观测的特色工具，其它如夜间照明、凳子之类相信很多同好都有准备。甚至泡一杯浓香的咖啡，或清香幽远的龙井，为枯燥的观测增添一些乐趣和轻松气息。

放大率从50倍到150倍之间是最理想的经验值，既能统揽全局，又能精致入微，太高的倍率会被狭小的视野和不精确的跟踪搞得头昏眼花，以及被变化多端的月面细节所困惑，不知该如何下手。最后的成像最好是正面像（不要加天顶镜）这样比较容易确认月面位置，虽然最后可以在电脑中反转图像，但我个人不太喜欢反像。如果有电跟赤道仪是最好的，那样就只需安心绘图了，不用费心拧一些螺母或调节镜筒。绘图时间一般不宜过长，以1~3小时最合适，太短，还来不及画细节；太长，月影变化明显，整个绘图就得改变。艺术方面的学习将对这种观测活动起很重要的作用。有这种爱好倾向的同好们，可以先利用摄影作品作临摹，直到有足够经验，参与到月面现场绘图的俱乐部中来，或许，这个俱乐部成员还挺少。

开始阶段是先勾轮廓，先用低倍率的目镜在明暗交界线附近寻找一个比较感兴趣的目标，即可开始换用中等倍率的目镜，认真观测它的结构、比例、位置等参数，待有一定印象后，用ＨＢ铅笔轻轻勾出轮廓，这一步很重要，如不准确，以后的工作就是没有用的，如同观测恒星的位置一样，用几何比较法去确定外形的轮廓。花在这一阶段的时间可以占到一半时间。我的方法是先勾外圈轮廓，再添加详细结构图，进行到后面阶段，可以换上中高倍率的目镜。有了主体部分的准确骨架。才可以进行下一阶段。

有了骨架图，在画上明暗层次前，先在高倍率中检查绘图的结构准确性，同时擦去一些不要的草稿线条，此时，画面上所显示的是一张颇具吸引力的素描轮廓，就像一张静物速写。这一过程是最考验观测者眼力的时候了。在大气宁静的瞬间，捕捉月面结构的细节，远胜于照相底片或CCD的分辨率，这就是月面素描的乐趣所在。

当我们耐着性子结束了结构图的绘制，就可以拿起2B或4Ｂ之类的软铅笔，画上最感兴趣的明暗层次了。顺序可以从浅到深，也可以从深到浅。最好的办法是先涂上最深的地方，然后可以在剩下的位置按明暗层次去分配。细节部分将花去一些时间，也是光影变得最快的地方，建议先画这一些区域，最后画大块面的地方，注意铅笔平涂时要尽量避免深浅不一的线条，不然看上去不太准确 ，也不美观 。为防止人眼长时间观测的劳累，可以在大块面的地方，按0~10十个不同色阶来表示，回到室内时，再歇口气，喝口茶，在舒适的条件中将色阶复原成明暗灰度。

在描绘一些微小细节时，用小刀切下一小块橡皮，用尖角仔细地擦拭，和用2H的硬铅笔勾勒细节，这些地方是素描的优势所在，在高倍率的目镜下，它最大程度地反映了目视的观测精度，也是“画龙点睛”式的，它将使整幅作品显得更有生气。当然，这种绘图，不同于平常的素描，它是建立在准确、客观的基础上，不可因艺术的主观想法，人为的画蛇添足，它的最终目的，是记录一些正确的信息。

大作快收尾了，就如同书画还需署名一样，记录下你的观测仪器、时间、地点、月相、天气等相关状况，以便日后查阅比较。

为便于长时间的保存，不致于频繁的翻阅使用，导致铅笔粉的脱落、污染，可在图上贴一张塑料薄膜；或用清水与白胶的稀释液，比例大约为5:1，另外还有酒精与松香的溶液，将图平放在桌上，用大号羊毫轻轻地涂上一层，不要太多，薄薄的一层就够了。

在观测条件日益恶劣的现代都市，点点繁星正日益淹没在城市的亮化工程中，而明媚的皓月成了我们观测的宠儿。摄影技术的提高很大部分上是要有昂贵的设备为基础，而素描的应用，从某种程度上看，是最精细的体现了目视的结果。今年的火星大冲，虽然是万年难遇的珍稀天象，但在大多爱好者的底片上，拍到的仍然是一个模糊的圆面。我想仍然利用“眼睛”和“铅笔”的作用，最精细地表现出“铅笔下的火星”这一壮观！

（点击题头图观看月球素描画）